accordi di 5a eccedente...
@ vin_roma
@JoelFan, chiamalo come vuoi
stiamo a fare i sofisti...
Infatti, mi pare un problema che non esiste.
@JoelFan, chiamalo come vuoi
stiamo a fare i sofisti...
Devo dire che comunque trovo ogni tanto quella notazione, che intepreto come accordo che rimane quello indicato e cambia il basso.
@ Asterix
Le note non sono sol# do mi si ?
Si, ho detto a cavolo...
Le note non sono sol# do mi si ?
In fondo tiene al centro Mi Do, Si al canto e Sol# (Lab) al basso.
A fare, appunto, i sofisti, i cromatismi discendenti usano i b, i cromatismi ascendenti i #.
vin_roma ha scritto:
i sofisti...
i sofisti...
I sofisti Veneti
Io ho la mia formazione da tecnico meccanicistico sfusonicistico...
Lab Do Mi... poi chiamalo come vuoi, se diciamo Lab5+ secondo me capiamo tutti che tasti schiacciare.
Tranquillo Vin, al Masterclass sei autorizzato a prendermi a ceffoni.
@ paolo_b3
I sofisti Veneti
Io ho la mia formazione da tecnico meccanicistico sfusonicistico...
Lab Do Mi... poi chiamalo come vuoi, se diciamo Lab5+ secondo me capiamo tutti che tasti schiacciare.
Tranquillo Vin, al Masterclass sei autorizzato a prendermi a ceffoni.
Lab5+ può essere in un contesto di Lab M o Fa m nel senso che la 5+ ha quel moto acustico che da una posizione tonale sicura e solida protende verso un altro accordo e la 5+, appunto, ne diventa l'avanguardia, come a dire: aspetta che mo te do 'na cosa... ma è giustificata in questo contesto.
vin_roma ha scritto:
i sofisti...
i sofisti...
I sofisti Veneti
Io ho la mia formazione da tecnico meccanicistico sfusonicistico...
Lab Do Mi... poi chiamalo come vuoi, se diciamo Lab5+ secondo me capiamo tutti che tasti schiacciare.
Tranquillo Vin, al Masterclass sei autorizzato a prendermi a ceffoni.
Nel caso del basso di Stairway invece la tonalità è chiaramente dichiarata ma il movimento armonico non si allunga in un'appendice (la 5^, Mi>Mi#) per avvisare il parente (l'accordo vicino) che sta arrivando, ma usa un movimento di basso discendente a mo' di contrappunto alla melodia, quindi i bassi non stanno li a giustificare nuovi accordi ma sono lì a fare una sorta di controcanto, dal La sino al Fa e le armonie conseguenti sono da considerare come "incidenti di percorso" visto che, tranne un Re magg, il suono del Do e Mi è persistente.
URKA! E' IL MIO MESSAGGIO N° 8000!!!
@ vin_roma
Lab5+ può essere in un contesto di Lab M o Fa m nel senso che la 5+ ha quel moto acustico che da una posizione tonale sicura e solida protende verso un altro accordo e la 5+, appunto, ne diventa l'avanguardia, come a dire: aspetta che mo te do 'na cosa... ma è giustificata in questo contesto.
Nel caso del basso di Stairway invece la tonalità è chiaramente dichiarata ma il movimento armonico non si allunga in un'appendice (la 5^, Mi>Mi#) per avvisare il parente (l'accordo vicino) che sta arrivando, ma usa un movimento di basso discendente a mo' di contrappunto alla melodia, quindi i bassi non stanno li a giustificare nuovi accordi ma sono lì a fare una sorta di controcanto, dal La sino al Fa e le armonie conseguenti sono da considerare come "incidenti di percorso" visto che, tranne un Re magg, il suono del Do e Mi è persistente.
URKA! E' IL MIO MESSAGGIO N° 8000!!!
Mi levo il cappello (non l'avevo ma l'ho comperato per l'occasione Lab5+ può essere in un contesto di Lab M o Fa m nel senso che la 5+ ha quel moto acustico che da una posizione tonale sicura e solida protende verso un altro accordo e la 5+, appunto, ne diventa l'avanguardia, come a dire: aspetta che mo te do 'na cosa... ma è giustificata in questo contesto.
Nel caso del basso di Stairway invece la tonalità è chiaramente dichiarata ma il movimento armonico non si allunga in un'appendice (la 5^, Mi>Mi#) per avvisare il parente (l'accordo vicino) che sta arrivando, ma usa un movimento di basso discendente a mo' di contrappunto alla melodia, quindi i bassi non stanno li a giustificare nuovi accordi ma sono lì a fare una sorta di controcanto, dal La sino al Fa e le armonie conseguenti sono da considerare come "incidenti di percorso" visto che, tranne un Re magg, il suono del Do e Mi è persistente.
URKA! E' IL MIO MESSAGGIO N° 8000!!!
) per la descrizione emotiva che hai dato dei brani.
Io volavo più basso, semplicemente mi chiedevo se le regole di grammatica musicale dopo Bach debbano ancora essere così tassative.
vin_roma ha scritto:
Solo l'avvocato di Berlusconi riuscirebbe a farlo passare per C6/5# al basso...
Solo l'avvocato di Berlusconi riuscirebbe a farlo passare per C6/5# al basso...