Tonalità di un brano
@ benjomy
aggiungo che un settimo grado non ha connotazioni
un intervallo di settima può essere, ad esempio maggiore o minore
Certo, ma il magg/min ha attinenza con la scala della tonalità, un Do 7^ in Do magg, avrà naturalmente un intervallo di 7^ maggiore, un Mi Min. avrà una 7^ minore.
aggiungo che un settimo grado non ha connotazioni
un intervallo di settima può essere, ad esempio maggiore o minore
@ vin_roma
Certo, ma il magg/min ha attinenza con la scala della tonalità, un Do 7^ in Do magg, avrà naturalmente un intervallo di 7^ maggiore, un Mi Min. avrà una 7^ minore.
Appunto, quindi se parli di intervalli, una nota che rappresenta un intervallo di 7^ maggiore tende a risolvere un semitono sopra, uno di 7^ minore al semitono sotto.
Certo, ma il magg/min ha attinenza con la scala della tonalità, un Do 7^ in Do magg, avrà naturalmente un intervallo di 7^ maggiore, un Mi Min. avrà una 7^ minore.
Comunque al di la del parlare in termini di intervalli o di gradi il concetto é chiaro, ma é stato utile che tu abbia sottolineato la differenza tra i due concetti.
anonimo 14-01-18 21.10
@ Constrictor
Ti seguo, amico Cyrano
Mah....che vuoi fà!
Il da fare è dire il tuo metodo
Ti seguo, amico Cyrano
Mah....che vuoi fà!
@ anonimo
Mettiamo un esempio
Fmaj7 | Bb7 | F#m7(b5) B7 | Em7
In che tonalità siamo?
Se avessi messo un LA come basso del primo accordo e un La# con la 5^dim. al posto di SIb un'idea l'avrei...
Mettiamo un esempio
Fmaj7 | Bb7 | F#m7(b5) B7 | Em7
In che tonalità siamo?
anonimo 14-01-18 22.53
@ vin_roma
Se avessi messo un LA come basso del primo accordo e un La# con la 5^dim. al posto di SIb un'idea l'avrei...
No no...può essere in posizione fondamentale
Se avessi messo un LA come basso del primo accordo e un La# con la 5^dim. al posto di SIb un'idea l'avrei...
Aiutino
Fmaj7 | Bb7 | F#min7(b5) B7 | Emin7
Dmin7......
Comunque bastava pensare alle regioni armoniche ed andare per esclusione
@ anonimo
No no...può essere in posizione fondamentale
Aiutino
Fmaj7 | Bb7 | F#min7(b5) B7 | Emin7
Dmin7......
Comunque bastava pensare alle regioni armoniche ed andare per esclusione
Non c'è relazione, né progressione...No no...può essere in posizione fondamentale
Aiutino
Fmaj7 | Bb7 | F#min7(b5) B7 | Emin7
Dmin7......
Comunque bastava pensare alle regioni armoniche ed andare per esclusione
anonimo 14-01-18 23.11
Spiegone:
La prima parte è ingannevole
1) potrebbe essere F, ma il IV grado con la settima?
2) potrebbe essere Eb...ma il II grado maj7?
3) Bb?...no, il V grado maj7 no...
4) potrebbe essere C...in effetti...il Bb7 starebbe come prosecuzione di un Fmin (cambio di modo di Fmaj7
E vediamo come continua...cadenza su Emin7...col C ci azzeccherebbe? Certo che sì, se pensiamo E come III grado di C...
Poi il Dmin7 toglie ogni dubbio
La prima parte è ingannevole
1) potrebbe essere F, ma il IV grado con la settima?
2) potrebbe essere Eb...ma il II grado maj7?
3) Bb?...no, il V grado maj7 no...
4) potrebbe essere C...in effetti...il Bb7 starebbe come prosecuzione di un Fmin (cambio di modo di Fmaj7
E vediamo come continua...cadenza su Emin7...col C ci azzeccherebbe? Certo che sì, se pensiamo E come III grado di C...
Poi il Dmin7 toglie ogni dubbio
anonimo 14-01-18 23.13
@ anonimo
Nasone almeno otto misute
Ok
Nasone almeno otto misute
F | F | Fmin7 | Bb7
F#min7(b5) | B7 | Emin7 | Emin7
anonimo 14-01-18 23.17
@ anonimo
Ok
F | F | Fmin7 | Bb7
F#min7(b5) | B7 | Emin7 | Emin7
Come vuoi essere insultato? Ok
F | F | Fmin7 | Bb7
F#min7(b5) | B7 | Emin7 | Emin7
anonimo 14-01-18 23.17
Che poi è il bridge di "sapore di sale"
(Leggasi in 2 per comodità)
Fmaj7 | F#min7(b5) B7 | Emin7 | A7
Dmin7 | G7 | Cmaj7 | Gmin7 C7
(Leggasi in 2 per comodità)
Fmaj7 | F#min7(b5) B7 | Emin7 | A7
Dmin7 | G7 | Cmaj7 | Gmin7 C7
@ anonimo
No no...può essere in posizione fondamentale
Aiutino
Fmaj7 | Bb7 | F#min7(b5) B7 | Emin7
Dmin7......
Comunque bastava pensare alle regioni armoniche ed andare per esclusione
Fmaj7 incorpora melodicamente un E che rimane anche sul Bb7 e prosegue (melodicamente) accarezzando ancora E come punta emotiva del F#-7(5b) che episodicamente inganna con una risoluzione in E- tramite il B7 ...ma E- è 7 e poco si confà alla drammaticità precedente ...poi D-7 ...che non centra niente con l'idea di una tonalità come E-... Quindi chi può legare gli accordi può essere un C ma ...toccherebbe anche avere anche un'idea della posizione degli accenti... Boh!
No no...può essere in posizione fondamentale
Aiutino
Fmaj7 | Bb7 | F#min7(b5) B7 | Emin7
Dmin7......
Comunque bastava pensare alle regioni armoniche ed andare per esclusione
anonimo 14-01-18 23.19
@ vin_roma
Fmaj7 incorpora melodicamente un E che rimane anche sul Bb7 e prosegue (melodicamente) accarezzando ancora E come punta emotiva del F#-7(5b) che episodicamente inganna con una risoluzione in E- tramite il B7 ...ma E- è 7 e poco si confà alla drammaticità precedente ...poi D-7 ...che non centra niente con l'idea di una tonalità come E-... Quindi chi può legare gli accordi può essere un C ma ...toccherebbe anche avere anche un'idea della posizione degli accenti... Boh!
Era appositamente "bastardo" come esempio...ma come ho scritto sopra...è l'inciso di sapore di sale (ovviamente un minimo riarmonizzato)
Fmaj7 incorpora melodicamente un E che rimane anche sul Bb7 e prosegue (melodicamente) accarezzando ancora E come punta emotiva del F#-7(5b) che episodicamente inganna con una risoluzione in E- tramite il B7 ...ma E- è 7 e poco si confà alla drammaticità precedente ...poi D-7 ...che non centra niente con l'idea di una tonalità come E-... Quindi chi può legare gli accordi può essere un C ma ...toccherebbe anche avere anche un'idea della posizione degli accenti... Boh!