Non suono accordi, suono movimenti...
@ WTF_Bach
Spesso pubblico questi contributi su MuseScore - non è un video ma almeno si possono ascoltare le realizzazioni.
Purtroppo non ho i mezzi tecnici, e neppure il tempo e la capacità pratica, per produrre i tutorial...però sarebbe bello, in effetti.
Sarebbe bello si, basta un cellulare....daje ;)
Spesso pubblico questi contributi su MuseScore - non è un video ma almeno si possono ascoltare le realizzazioni.
Purtroppo non ho i mezzi tecnici, e neppure il tempo e la capacità pratica, per produrre i tutorial...però sarebbe bello, in effetti.
@ WTF_Bach
Analisi corretta.
Il metodo di Barry Harris parte dalla considerazione che ciò che conta sono i "movimenti" (ovvero la relazione tensione-risoluzione) e analizza le armonie ed il fraseggio dei suoi contemporanei cercando un "fil rouge" che sappia fornire un metodo pratico per raggiungere quel tipo di suono.
NB: Bud Powell, Parker etc non pensavano affatto in termini di "diminished 6th scale" o "borrowed notes", probabilmente hanno costruito il loro suono in maniera empiricamente progressiva, un po' come se si trattasse di strati di una cipolla.
Il genio di Barry Harris è stato scoprire le "regole soggiacenti" e strutturarle in maniera sistematica.
ed allora se organizzi una panoramica ed approfondimento sul tema io sono già prenotato!!!
Analisi corretta.
Il metodo di Barry Harris parte dalla considerazione che ciò che conta sono i "movimenti" (ovvero la relazione tensione-risoluzione) e analizza le armonie ed il fraseggio dei suoi contemporanei cercando un "fil rouge" che sappia fornire un metodo pratico per raggiungere quel tipo di suono.
NB: Bud Powell, Parker etc non pensavano affatto in termini di "diminished 6th scale" o "borrowed notes", probabilmente hanno costruito il loro suono in maniera empiricamente progressiva, un po' come se si trattasse di strati di una cipolla.
Il genio di Barry Harris è stato scoprire le "regole soggiacenti" e strutturarle in maniera sistematica.
@ Dadopotter
ed allora se organizzi una panoramica ed approfondimento sul tema io sono già prenotato!!!
Ripropongo una masterclass.
ed allora se organizzi una panoramica ed approfondimento sul tema io sono già prenotato!!!
Regole:
1) non più di dieci partecipanti
2) rigorosamente gratis
3) qualcuno trova la location. Se non si trova, si può fare da me a Suzzara.
@ WTF_Bach
Ripropongo una masterclass.
Regole:
1) non più di dieci partecipanti
2) rigorosamente gratis
3) qualcuno trova la location. Se non si trova, si può fare da me a Suzzara.
Thanks anche solo per l'idea. Il problema di farla in presenza è la logistica. Chissà che non si possa fare online? Sono certo che tra i forumers c'è chi lo saprebbe organizzare
Ripropongo una masterclass.
Regole:
1) non più di dieci partecipanti
2) rigorosamente gratis
3) qualcuno trova la location. Se non si trova, si può fare da me a Suzzara.
@ simondrake
Thanks anche solo per l'idea. Il problema di farla in presenza è la logistica. Chissà che non si possa fare online? Sono certo che tra i forumers c'è chi lo saprebbe organizzare
Se qualcuno organizza si no disponibile. Si potrebbe fare via zoom, solo che c’è il limite di un ora - per non parlare della qualità sonora.
Thanks anche solo per l'idea. Il problema di farla in presenza è la logistica. Chissà che non si possa fare online? Sono certo che tra i forumers c'è chi lo saprebbe organizzare
Bisognerebbe accrocchiare un mixer che mi permettesse di trasmettere direttamente l’audio del piano ed alternativamente la mia voce… e poi una telecamera che inquadrasse le mani
Jackcats73 21-01-25 22.32
@ WTF_Bach
Ancora qualche considerazione:
1) sull’accordo min7 usiamo il maj6 una terza minore sopra (Dm7=F6) e comportiamoci come se stessimo usando il F6
2) sull’ accordo di 7 possiamo usare:
- il min6 una quarta sotto (G7=Dm6)
- il maj6 un tono sotto (G7=Dm7=F6)
Ovviamente usando tutti i movimenti descritti sopra
Poi ci sarebbero le famiglie degli accordi di 7 basati sulla natura simmetrica dell’accordo dim7
G7(b9)=Bdim7
Ma Bdim7=Ddim7=Fdim7=Abdim7
E quindi
Ddim7=Bb7, Fdim7=Db7, Abdim7=Fb7 (ovvero E7)
Quindi su G7 si possono usare Bb7, Db7 ed E7
Ma
- Bb7=Fm7=Ab6 oppure anche Fm6
- Db7=Abm7=B6 oppure anche Abm6
- E7=Bm7=D6 oppure anche Bm6
Con tutte le armonizzazioni viste sopra….
Intanto ti ringrazio per dispensare conoscenza ed insegnare queste interessantissime nozioni.
Ancora qualche considerazione:
1) sull’accordo min7 usiamo il maj6 una terza minore sopra (Dm7=F6) e comportiamoci come se stessimo usando il F6
2) sull’ accordo di 7 possiamo usare:
- il min6 una quarta sotto (G7=Dm6)
- il maj6 un tono sotto (G7=Dm7=F6)
Ovviamente usando tutti i movimenti descritti sopra
Poi ci sarebbero le famiglie degli accordi di 7 basati sulla natura simmetrica dell’accordo dim7
G7(b9)=Bdim7
Ma Bdim7=Ddim7=Fdim7=Abdim7
E quindi
Ddim7=Bb7, Fdim7=Db7, Abdim7=Fb7 (ovvero E7)
Quindi su G7 si possono usare Bb7, Db7 ed E7
Ma
- Bb7=Fm7=Ab6 oppure anche Fm6
- Db7=Abm7=B6 oppure anche Abm6
- E7=Bm7=D6 oppure anche Bm6
Con tutte le armonizzazioni viste sopra….
Con questi due paragrafi io sono a posto fino a fine 2025.
Per me il livello è decisamente alto. Ma ci proverò perché suona proprio alla grande. Forse perché lo suono tu