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Andy72 27-02-25 20.34
Ciao a tutti, vorrei comprare un microfono a condensatore. Attualmente ho at 2020 ( auto tecnica) mi trovo bene, ma vorrei qualcosa di superiore . Budget circa 200 €. Grazie
pier92 27-02-25 23.39
@ Andy72
Ciao a tutti, vorrei comprare un microfono a condensatore. Attualmente ho at 2020 ( auto tecnica) mi trovo bene, ma vorrei qualcosa di superiore . Budget circa 200 €. Grazie
Un AT2035 della stessa marca è già molto meglio, avuto, un ottimo microfono
Ciao a tutti, vorrei comprare un microfono a condensatore. Attualmente ho at 2020 ( auto tecnica) mi trovo bene, ma vorrei qualcosa di superiore . Budget circa 200 €. Grazie
@ Ovidio
M come Marzo?
Consiglio uno Shure SM27, se ne trovano usati che rientrano nel tuo budget.
l'AT2020 è un microfono con capsula electret (prepolarizzata) da 16 mm, per me qualunque microfono thrue condenser con diaframma da oltre 25 mm può rappresentare un upgrade.
M come Marzo?
Consiglio uno Shure SM27, se ne trovano usati che rientrano nel tuo budget.
il consiglio per questo (e per gli altri tuoi quesiti) è di investire il tuo budget in un corso per l'utilizzo di ciò che hai, solo dopo penserei a migliorare l'attrezzatura.
@ serpaven
l'AT2020 è un microfono con capsula electret (prepolarizzata) da 16 mm, per me qualunque microfono thrue condenser con diaframma da oltre 25 mm può rappresentare un upgrade.
il consiglio per questo (e per gli altri tuoi quesiti) è di investire il tuo budget in un corso per l'utilizzo di ciò che hai, solo dopo penserei a migliorare l'attrezzatura.
La dimensione del trasduttore non è un indicatore della qualità di un microfono. Sono altri i fattori in gioco, in primis quale strumento è l'oggetto della registrazione, una chitarra acustica? Elettrica? La voce? Il secondo parametro, se parliamo di electret, è il carattere del preamp, che differisce da modello a modello. Terzo parametro il budget, sotto i 200 euro la cosa migliore a mio parere è effettuare un blind test di vari microfoni perché non è detto che in certi contesti un behringer c3 possa essere peggiore di un audio technica, molto dipende anche dal gusto personale. Ho consigliato uno Shure SM27 perché a me è piaciuto, si adatta a vari contesti ed esce bene nel mix. My 2 cents.
l'AT2020 è un microfono con capsula electret (prepolarizzata) da 16 mm, per me qualunque microfono thrue condenser con diaframma da oltre 25 mm può rappresentare un upgrade.
il consiglio per questo (e per gli altri tuoi quesiti) è di investire il tuo budget in un corso per l'utilizzo di ciò che hai, solo dopo penserei a migliorare l'attrezzatura.
Secondo me non ha senso avere una interfaccia audio da 110 euro e un microfono da 200 e fischia.
La qualità della conversione A/D è importante, però si pensa sempre che frequenza di campionamento e profondità siano i determinanti. Non è completamente vero, nel senso che vero che in registrazione avere una maggior profondità (bit) significa avere una maggior gamma dinamica, ma lo standard per molte piattaforme resta ancora tarato sui 16 bit, quindi il determinante per la qualità di un audio non sta tutto nella conversione A/D.
Come è già stato detto, il primo determinante non è comprare, anche perché al momento hai una Scarlett che in ambito bedroom production è uno standard: un prodotto giusto con cui iniziare.
Per cui, la prima cosa da fare è mettersi in condizioni di saper fare rendere al meglio la propria strumentazione, quindi saper registrare e saper lavorare sulle registrazioni: formazione prima di tutto.
In secondo luogo, oltre al manico (che è il principale determinante, sottolineo), la grossa differenza fra i professionisti e gli amatori, non sta tanto nel bitrate e nel bitdepth, quanto nel software utilizzato e in tutto ciò che viene fatto out of the box, in dominio analogico: parliamo di microfoni, interfacce audio, ed eventuali outboard esterni tipo channel strip o veri e propri banchi di missaggio.
Restando in ambito home recording, nella maggior parte dei casi gli unici determinanti in campo analogico in registrazione sono il microfono e soprattutto la sezione di preamplificazione microfonica dell'interfaccia audio, che rischia di diventare il vero collo di bottiglia del sistema di registrazione.
Quindi, a voler fare bene le cose, sì il microfono e mi pare che più o meno sia stato centrato, ma la cosa importante è cambiare proprio livello dell, interfaccia audio: restando in casa Focusrite, bisogna guardare alla gamma Clarett, altrimenti spostarsi su altri marchi tipo SSL o UAD, tenendo conto di andare a investire almeno 300 euro in un modello con un paio di ingressi.
Poi, ribadisco, microfono da 200, scheda da 300, e il rischio di non essere soddisfatti se non si è investito in formazione il rischio resta concreto.
Per andare forte, non basta la macchina che va forte, bisogna anche saperla guidare: ovvio che in un rettilineo una Cupra va più di una 600, ma poi quando si arriva in curva la Cupra magari finisce dietro o peggio fuoristrada.
La qualità della conversione A/D è importante, però si pensa sempre che frequenza di campionamento e profondità siano i determinanti. Non è completamente vero, nel senso che vero che in registrazione avere una maggior profondità (bit) significa avere una maggior gamma dinamica, ma lo standard per molte piattaforme resta ancora tarato sui 16 bit, quindi il determinante per la qualità di un audio non sta tutto nella conversione A/D.
Come è già stato detto, il primo determinante non è comprare, anche perché al momento hai una Scarlett che in ambito bedroom production è uno standard: un prodotto giusto con cui iniziare.
Per cui, la prima cosa da fare è mettersi in condizioni di saper fare rendere al meglio la propria strumentazione, quindi saper registrare e saper lavorare sulle registrazioni: formazione prima di tutto.
In secondo luogo, oltre al manico (che è il principale determinante, sottolineo), la grossa differenza fra i professionisti e gli amatori, non sta tanto nel bitrate e nel bitdepth, quanto nel software utilizzato e in tutto ciò che viene fatto out of the box, in dominio analogico: parliamo di microfoni, interfacce audio, ed eventuali outboard esterni tipo channel strip o veri e propri banchi di missaggio.
Restando in ambito home recording, nella maggior parte dei casi gli unici determinanti in campo analogico in registrazione sono il microfono e soprattutto la sezione di preamplificazione microfonica dell'interfaccia audio, che rischia di diventare il vero collo di bottiglia del sistema di registrazione.
Quindi, a voler fare bene le cose, sì il microfono e mi pare che più o meno sia stato centrato, ma la cosa importante è cambiare proprio livello dell, interfaccia audio: restando in casa Focusrite, bisogna guardare alla gamma Clarett, altrimenti spostarsi su altri marchi tipo SSL o UAD, tenendo conto di andare a investire almeno 300 euro in un modello con un paio di ingressi.
Poi, ribadisco, microfono da 200, scheda da 300, e il rischio di non essere soddisfatti se non si è investito in formazione il rischio resta concreto.
Per andare forte, non basta la macchina che va forte, bisogna anche saperla guidare: ovvio che in un rettilineo una Cupra va più di una 600, ma poi quando si arriva in curva la Cupra magari finisce dietro o peggio fuoristrada.
@ wildcat80
Secondo me non ha senso avere una interfaccia audio da 110 euro e un microfono da 200 e fischia.
La qualità della conversione A/D è importante, però si pensa sempre che frequenza di campionamento e profondità siano i determinanti. Non è completamente vero, nel senso che vero che in registrazione avere una maggior profondità (bit) significa avere una maggior gamma dinamica, ma lo standard per molte piattaforme resta ancora tarato sui 16 bit, quindi il determinante per la qualità di un audio non sta tutto nella conversione A/D.
Come è già stato detto, il primo determinante non è comprare, anche perché al momento hai una Scarlett che in ambito bedroom production è uno standard: un prodotto giusto con cui iniziare.
Per cui, la prima cosa da fare è mettersi in condizioni di saper fare rendere al meglio la propria strumentazione, quindi saper registrare e saper lavorare sulle registrazioni: formazione prima di tutto.
In secondo luogo, oltre al manico (che è il principale determinante, sottolineo), la grossa differenza fra i professionisti e gli amatori, non sta tanto nel bitrate e nel bitdepth, quanto nel software utilizzato e in tutto ciò che viene fatto out of the box, in dominio analogico: parliamo di microfoni, interfacce audio, ed eventuali outboard esterni tipo channel strip o veri e propri banchi di missaggio.
Restando in ambito home recording, nella maggior parte dei casi gli unici determinanti in campo analogico in registrazione sono il microfono e soprattutto la sezione di preamplificazione microfonica dell'interfaccia audio, che rischia di diventare il vero collo di bottiglia del sistema di registrazione.
Quindi, a voler fare bene le cose, sì il microfono e mi pare che più o meno sia stato centrato, ma la cosa importante è cambiare proprio livello dell, interfaccia audio: restando in casa Focusrite, bisogna guardare alla gamma Clarett, altrimenti spostarsi su altri marchi tipo SSL o UAD, tenendo conto di andare a investire almeno 300 euro in un modello con un paio di ingressi.
Poi, ribadisco, microfono da 200, scheda da 300, e il rischio di non essere soddisfatti se non si è investito in formazione il rischio resta concreto.
Per andare forte, non basta la macchina che va forte, bisogna anche saperla guidare: ovvio che in un rettilineo una Cupra va più di una 600, ma poi quando si arriva in curva la Cupra magari finisce dietro o peggio fuoristrada.
Ché poi oggi le daw e i plugin non sono più ostici come 20 anni fa, il workflow si è ampiamente standardizzato. Persino UAD ed SSL hanno inserito vari preset nei loro plugin di mastering, roba che anche un quattordicenne "sveglio" può tirarci fuori un lavoro decente.
Secondo me non ha senso avere una interfaccia audio da 110 euro e un microfono da 200 e fischia.
La qualità della conversione A/D è importante, però si pensa sempre che frequenza di campionamento e profondità siano i determinanti. Non è completamente vero, nel senso che vero che in registrazione avere una maggior profondità (bit) significa avere una maggior gamma dinamica, ma lo standard per molte piattaforme resta ancora tarato sui 16 bit, quindi il determinante per la qualità di un audio non sta tutto nella conversione A/D.
Come è già stato detto, il primo determinante non è comprare, anche perché al momento hai una Scarlett che in ambito bedroom production è uno standard: un prodotto giusto con cui iniziare.
Per cui, la prima cosa da fare è mettersi in condizioni di saper fare rendere al meglio la propria strumentazione, quindi saper registrare e saper lavorare sulle registrazioni: formazione prima di tutto.
In secondo luogo, oltre al manico (che è il principale determinante, sottolineo), la grossa differenza fra i professionisti e gli amatori, non sta tanto nel bitrate e nel bitdepth, quanto nel software utilizzato e in tutto ciò che viene fatto out of the box, in dominio analogico: parliamo di microfoni, interfacce audio, ed eventuali outboard esterni tipo channel strip o veri e propri banchi di missaggio.
Restando in ambito home recording, nella maggior parte dei casi gli unici determinanti in campo analogico in registrazione sono il microfono e soprattutto la sezione di preamplificazione microfonica dell'interfaccia audio, che rischia di diventare il vero collo di bottiglia del sistema di registrazione.
Quindi, a voler fare bene le cose, sì il microfono e mi pare che più o meno sia stato centrato, ma la cosa importante è cambiare proprio livello dell, interfaccia audio: restando in casa Focusrite, bisogna guardare alla gamma Clarett, altrimenti spostarsi su altri marchi tipo SSL o UAD, tenendo conto di andare a investire almeno 300 euro in un modello con un paio di ingressi.
Poi, ribadisco, microfono da 200, scheda da 300, e il rischio di non essere soddisfatti se non si è investito in formazione il rischio resta concreto.
Per andare forte, non basta la macchina che va forte, bisogna anche saperla guidare: ovvio che in un rettilineo una Cupra va più di una 600, ma poi quando si arriva in curva la Cupra magari finisce dietro o peggio fuoristrada.