It could happen to you
anonimo
18-06-16 18.26
Ho riarmonizzato il noto standard "It Could Happen to You" e l'ho pubblicato su Noteflight quiOltre a leggere lo spartito potete suonarlo online schiacciando l'apposito bottone "play" (ovviamente sarà robotico e senza swing)
Qualcuno vuole provare ad analizzare le sostituzioni (accordi originali qui)?
Edited 18 Giu. 2016 17:18
anonimo
18-06-16 19.22
avrei un appunto da fare, 4 misure per rigo, ne guadagna in chiarezza.jarrett la fa in G
anonimo
18-06-16 19.24
@ anonimo
avrei un appunto da fare, 4 misure per rigo, ne guadagna in chiarezza.
jarrett la fa in G
1) ottima idea ma mi sa che noteflight non supporta questa opzione, adesso vedo cosa si può fare
avrei un appunto da fare, 4 misure per rigo, ne guadagna in chiarezza.
jarrett la fa in G
2) l'ho messa in Eb perché é la tonalità originaria, tanto per confrontarla più facilmente con gli accordi originali`
Edited 18 Giu. 2016 17:25
anonimo
18-06-16 19.30
@ anonimo
1) ottima idea ma mi sa che noteflight non supporta questa opzione, adesso vedo cosa si può fare
2) l'ho messa in Eb perché é la tonalità originaria, tanto per confrontarla più facilmente con gli accordi originali`
la tonalità era solo una curiosità, comunque l'ho appena suonato molto bello 1) ottima idea ma mi sa che noteflight non supporta questa opzione, adesso vedo cosa si può fare
2) l'ho messa in Eb perché é la tonalità originaria, tanto per confrontarla più facilmente con gli accordi originali`
Edited 18 Giu. 2016 17:25
anonimo
18-06-16 19.40
@ anonimo
la tonalità era solo una curiosità, comunque l'ho appena suonato molto bello
Grazie!la tonalità era solo una curiosità, comunque l'ho appena suonato molto bello
1) Jarret predilige spesso le tonalità diesate
2) per chi volesse, ho lo spartito in PDF
anonimo
20-06-16 10.53
@ SavateVoeanti
Bello!!
Grazie!Bello!!
Ho forse un po' ecceduto con le sostituzioni, ma è a scopo didattico...sopratutto coi brani medio lenti suonati col piano solo, per uscire dalla solita ottica "walking bass" e senza usare l'approccio stride, l'uso di frequenti sostituzioni secondo me da pienezza alla tessitura e permette un certo gioco ritmico
Edited 20 Giu. 2016 8:54
anonimo
20-06-16 19.49
piacerebbe anche a me suonarlo di primo acchito
ma per ora 
Complimenti maestro anche se non colgo in pieno il tuo lavoro
anonimo
20-06-16 21.28
@ anonimo
piacerebbe anche a me suonarlo di primo acchito ma per ora
Complimenti maestro anche se non colgo in pieno il tuo lavoro
Non é difficile (infatti é la versione semplificata, quella "giusta" non si può neppure notare correttamente...)
piacerebbe anche a me suonarlo di primo acchito
ma per ora
Complimenti maestro anche se non colgo in pieno il tuo lavoro
L'importante sarebbe capire il perché delle sostituzioni
anonimo
20-06-16 22.23
@ anonimo
sto ammattendo con Take Five
tra jazzisti si dice che take five porti sfigasto ammattendo con Take Five
anonimo
21-06-16 11.20
@ anonimo
perchè scusa?
È una diceria sciocca e superstizioso, come quella in ambito lirico per cui "la forza del destino" di Verdi porterebbe sfiga ed incidenti...sai i musicisti sono spesso assai superstiziosiperchè scusa?
Forse l'origine sta nel fatto che tale fine è un brano molto ripetitivo, banalotto, e sopratutto del fatto che Brubeck non aveva swing e si atteggiava a super jazzista (con enorme successo tra l'altro)
anonimo
21-06-16 17.01
@ anonimo
È una diceria sciocca e superstizioso, come quella in ambito lirico per cui "la forza del destino" di Verdi porterebbe sfiga ed incidenti...sai i musicisti sono spesso assai superstiziosi
Forse l'origine sta nel fatto che tale fine è un brano molto ripetitivo, banalotto, e sopratutto del fatto che Brubeck non aveva swing e si atteggiava a super jazzista (con enorme successo tra l'altro)
ah ecco, ma io non sono un jazzista, sono solo uno studente e quindi posso stare tranquillo È una diceria sciocca e superstizioso, come quella in ambito lirico per cui "la forza del destino" di Verdi porterebbe sfiga ed incidenti...sai i musicisti sono spesso assai superstiziosi
Forse l'origine sta nel fatto che tale fine è un brano molto ripetitivo, banalotto, e sopratutto del fatto che Brubeck non aveva swing e si atteggiava a super jazzista (con enorme successo tra l'altro)
anonimo
21-06-16 18.05
@ anonimo
ah ecco, ma io non sono un jazzista, sono solo uno studente e quindi posso stare tranquillo
Comunque sono tutte sciocchezzeah ecco, ma io non sono un jazzista, sono solo uno studente e quindi posso stare tranquillo
- SavateVoeanti
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Thanks: 101
22-06-16 14.57
Provo a fare le prime 2 righe:1 - tra Ebmaj7 e Gmin7(b5) hai messo Ab7 per fare l'effetto sostituzione di tritono
il C7 successivo lo hai reso #9 invece di b9 sto ancora pensando il perchè, ...per questioni stilistiche? o per non ripetere il re bemolle che aveva appena fatto la melodia?
2 - tra Fmin7 e Amin7(b5) hai messo Gmin7 per richiamare la cadenza di inganno? o per fare una simpatica progressione di accordi Fmin Gmin Amin?
il D7(#9) successivo che fa cadenza con il La precedente suona meglio del Sib7 ma non capisco perchè.
3 - il Bbmin7 che cade sul Eb7 per non fare andare direttamente da D7(#9) a Eb7 che magari suona male.
4 - tra il Abmin7 e G7 hai messo Db7 per collegare i due accordi che anche se si arrangiavano da soli lasciavano comunque lo spazio per cacciarci dentro qualcosa, e il D ci calzava a pennello perchè A cade sul D e D cade sul G. Ma comunque si presentava l'occasione per simulare l'effetto armonico della battuta prima così da fare di 2 battute un unico discorso(non capisco la scelta del minore in Ab di questa battuta e in Bb della battuta prima)
Devo ancora capire come funzionano le cadenze dove i gradi sono Vb --->I
Qualcosa ci ho imbroccato ?
Edited 22 Giu. 2016 12:59
anonimo
22-06-16 18.16
@ SavateVoeanti
Provo a fare le prime 2 righe:
1 - tra Ebmaj7 e Gmin7(b5) hai messo Ab7 per fare l'effetto sostituzione di tritono
il C7 successivo lo hai reso #9 invece di b9 sto ancora pensando il perchè, ...per questioni stilistiche? o per non ripetere il re bemolle che aveva appena fatto la melodia?
2 - tra Fmin7 e Amin7(b5) hai messo Gmin7 per richiamare la cadenza di inganno? o per fare una simpatica progressione di accordi Fmin Gmin Amin?
il D7(#9) successivo che fa cadenza con il La precedente suona meglio del Sib7 ma non capisco perchè.
3 - il Bbmin7 che cade sul Eb7 per non fare andare direttamente da D7(#9) a Eb7 che magari suona male.
4 - tra il Abmin7 e G7 hai messo Db7 per collegare i due accordi che anche se si arrangiavano da soli lasciavano comunque lo spazio per cacciarci dentro qualcosa, e il D ci calzava a pennello perchè A cade sul D e D cade sul G. Ma comunque si presentava l'occasione per simulare l'effetto armonico della battuta prima così da fare di 2 battute un unico discorso(non capisco la scelta del minore in Ab di questa battuta e in Bb della battuta prima)
Devo ancora capire come funzionano le cadenze dove i gradi sono Vb --->I
Qualcosa ci ho imbroccato ?
Direi quasi tutto, più tardi vi dico come ho ragionato io
Provo a fare le prime 2 righe:
1 - tra Ebmaj7 e Gmin7(b5) hai messo Ab7 per fare l'effetto sostituzione di tritono
il C7 successivo lo hai reso #9 invece di b9 sto ancora pensando il perchè, ...per questioni stilistiche? o per non ripetere il re bemolle che aveva appena fatto la melodia?
2 - tra Fmin7 e Amin7(b5) hai messo Gmin7 per richiamare la cadenza di inganno? o per fare una simpatica progressione di accordi Fmin Gmin Amin?
il D7(#9) successivo che fa cadenza con il La precedente suona meglio del Sib7 ma non capisco perchè.
3 - il Bbmin7 che cade sul Eb7 per non fare andare direttamente da D7(#9) a Eb7 che magari suona male.
4 - tra il Abmin7 e G7 hai messo Db7 per collegare i due accordi che anche se si arrangiavano da soli lasciavano comunque lo spazio per cacciarci dentro qualcosa, e il D ci calzava a pennello perchè A cade sul D e D cade sul G. Ma comunque si presentava l'occasione per simulare l'effetto armonico della battuta prima così da fare di 2 battute un unico discorso(non capisco la scelta del minore in Ab di questa battuta e in Bb della battuta prima)
Devo ancora capire come funzionano le cadenze dove i gradi sono Vb --->I
Qualcosa ci ho imbroccato ?
Edited 22 Giu. 2016 12:59
anonimo
22-06-16 21.03
Battuta 1: dopo l'Ebmaj7 originale ho aggiunto Ab7 come sostituzione di un D7 che domina sul successivo Gmi7 (b5)...pensiamolo anche come "raggiungere un accordo dal semitono sopra"Battuta 2: sostanzialmente identica, #9 invece di b9 per avere un suono più moderno e aggressivo
Battuta 3: aggiunto il Gmi7 come accordo diatonico di passaggio tra il Fmi7 e il Ami7 (b5) che troverò nella battuta 4
Battuta 4: sostanzialmente identica, per la #9 al posto della b9 vale il discorso di cui sopra
Battuta 5: preparo l'Abmaj7 della battuta 6 con una cadenza Bbmi7 - Eb7 e faccio muovere per moto discendente una voce interna partendo dal primo grado, poi 7 maggiore, poi 7 minore...ottimo device per creare movimento quando la melodia al soprano é statica
Battuta 6: cambio di modo sull'Abmaj7 che diventa Abmi7; usando il concetto della progressione, ripeto ciò che ho fatto prima ovvero un movimento IImi7 - V7 cioè Abmi7 - Db7
Battuta 7: cambio il Gmi7 (b5) con un G7 che fa cadenza sul C7 della battuta 8 (notare la voce interna che scende da 13 maggiore a b13, sempre per creare movimento su una melodia al soprano statica)
Battuta 8: lascio il C7 originale arricchendolo con la b9 (che viene dal movimento melodico del soprano); in levare sulla battuta 9 metto un Gbmi7 ovvero un semitono sopra al Fmi7 che troverò appunto all'inizio della battuta 9, curando che i voicing siano identici per ottenere un movimento fluido e interessante
Battuta 9: per metà lascio il Fmi7 originale, poi metto un B7 che é il tritono di F7 ovvero la dominante del Bb7 che troverò nella battuta 10
Battuta 10: lascio il Bb7 colorandolo con estensioni ed alterazioni (facendo attenzione ad assecondare la melodia al soprano) e poi piazzo un D7(#9) sul levare della battuta 11 per far precedere l'Ebmaj 7 dal basso con movimento semi-parallelo
Battuta 11: lascio l'Ebmaj7 ma lo coloro con la #5 che risolve sulla 13 (o 6 che dir si voglia)...non sono mica solamente gli accordi di 7 di dominante ad aver diritto alle alterazioni
(ancora movimento di parti interne)
Battuta 12: identica all'originale
Battuta 13: al Cmi7 faccio seguire un Gb7, tritono di C7 che é la dominante del F7 che troviamo nella battuta 14
Battuta 14: dato che ho messo il Gb7, anticipo i F7 e lo tengo tutta la battuta
Battuta 15: inizio col Fmi7 come nell'originale ma costruisco una figura ascendente per creare tensione, quindi salgo di un tono in maniera diatonica sul Gmi7
Battuta 16: continuo la salita sui gradi della scala maggiore e faccio Abmaj7 (sul quarto grado della scala maggiore abbiamo appunto il maj7) e concludo con un Bb7 ben "speziato" di alterazioni che prepara la ripresa in Ebmaj7
(SEGUE)
Edited 22 Giu. 2016 20:00
