Voicings jazz
anonimo
02-06-15 17.16
[CONTINUA]Inversion forma 1 alla sinistra, triade o quadriade alla destra
Alla sinistra useremo questo voicing (tra parentesi le note opzionali che possono essere omesse per ottenere un suono più spazioso e meno denso)
3 13 (7) 9
E A (B) D
IIImin/Imaj7(13)
Emin/Cmaj7(13)
Buona la forma fondamentale della triade, molto meno buone le altre due forme
IIImin7/Imaj7(13)
Emin7/Cmaj7(13)
Buona la forma fondamentale della quadriade, molto meno buone le altre due forme
V/Imaj7(13)
G/Cmaj7(13)
Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre due forme (al limite utilizzabile il primo rivolto)
Vmaj7/Imaj7(13)
Gmaj7/Cmaj7(13)
Accordo Lydian. Buoni la forma fondamentale e il terzo rivolto della quadriade, molto meno buone le altre forme
II/Imaj7(13)
D/Cmaj7(13)
Accordo Lydian. Buoni primo e secondo rivolto della triade, meno buona la forma fondamentale
VIImin/Imaj7(13)
Bmin/Cmaj7(13)
Accordo Lydian, buono il secondo rivolto della triade, molto meno buone le altre forme
Inversion forma 2 alla sinistra, triade o quadriade alla destra
Alla sinistra useremo questo voicing (tra parentesi le note opzionali che possono essere omesse per ottenere un suono più spazioso e meno denso)
ATTENZIONE: l'esempio in C potrebbe essere in una tessitura troppo grave o troppo acuta...provate a trasporre su altre tonalità
7 (9) 3 13
B (D) E A
IIImin/Imaj7(13)
Emin/Cmaj7(13)
Buono il secondo rivolto della triade, molto meno buone le altre due forme
IIImin7/Imaj7(13)
Emin7/Cmaj7(13)
Buoni il secondo ed il terzo rivolto quadriade, molto meno buone le altre due forme
V/Imaj7(13)
G/Cmaj7(13)
Buonoil terzo rivolto triade, meno buone le altre due forme
II/Imaj7(13)
D/Cmaj7(13)
Accordo Lydian. Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
VIImin/Imaj7(13)
Bmin/Cmaj7(13)
Accordo Lydian, buona la forma fondamentale della triade, molto meno buone le altre forme
VIImin7/Imaj7(13)
Bmin7/Cmaj7(13)
Accordo Lydian, buona la forma fondamentale della triade, molto meno buone le altre forme
Per oggi abbiamo finito; domani i policordi minori
Edited 6 Giu. 2015 14:00
- Dimanga
- Membro: Senior
- Risp: 129
- Loc: Latina
-
Thanks: 19
02-06-15 17.44
Cyrano ha scritto:
invece di tenere a mente sigle complicate e voicings complicatissimi, si "sovrappongono" due accordi in modo che, combinati tra loro, ne creino uno ricco di estensioni ed alterazioni
invece di tenere a mente sigle complicate e voicings complicatissimi, si "sovrappongono" due accordi in modo che, combinati tra loro, ne creino uno ricco di estensioni ed alterazioni
Troppissimo avanti mon ami, arriverà il giorno in cui capirò tutta sta preziosità (sto salvando tutto in openoffice, poi facci avere il conto...), però m'è venuto in mente uno degli accordi finali di Blame it on my youth che non riuscivo a memorizzare: Db9(#11).
Sono riuscito a fissarlo in mente dividendolo in due: a sx una triade di Db e a dx una di Cmin Maj7 in quarto rivolto ma senza la fondamentale.
Ovvero, partendo dalla seconda ottava della tastiera: Db - F - Ab / B - Eb - G.
E' questo il ragionamento che hai esposto oppure è meglio che torni scimmiescamente a picchiar tamburi?
anonimo
02-06-15 17.59
@ Dimanga
Troppissimo avanti mon ami, arriverà il giorno in cui capirò tutta sta preziosità (sto salvando tutto in openoffice, poi facci avere il conto...), però m'è venuto in mente uno degli accordi finali di Blame it on my youth che non riuscivo a memorizzare: Db9(#11).
Sono riuscito a fissarlo in mente dividendolo in due: a sx una triade di Db e a dx una di Cmin Maj7 in quarto rivolto ma senza la fondamentale.
Ovvero, partendo dalla seconda ottava della tastiera: Db - F - Ab / B - Eb - G.
E' questo il ragionamento che hai esposto oppure è meglio che torni scimmiescamente a picchiar tamburi?
Hai perfettamente colto nel segno!Cyrano ha scritto:
invece di tenere a mente sigle complicate e voicings complicatissimi, si "sovrappongono" due accordi in modo che, combinati tra loro, ne creino uno ricco di estensioni ed alterazioni
invece di tenere a mente sigle complicate e voicings complicatissimi, si "sovrappongono" due accordi in modo che, combinati tra loro, ne creino uno ricco di estensioni ed alterazioni
Troppissimo avanti mon ami, arriverà il giorno in cui capirò tutta sta preziosità (sto salvando tutto in openoffice, poi facci avere il conto...), però m'è venuto in mente uno degli accordi finali di Blame it on my youth che non riuscivo a memorizzare: Db9(#11).
Sono riuscito a fissarlo in mente dividendolo in due: a sx una triade di Db e a dx una di Cmin Maj7 in quarto rivolto ma senza la fondamentale.
Ovvero, partendo dalla seconda ottava della tastiera: Db - F - Ab / B - Eb - G.
E' questo il ragionamento che hai esposto oppure è meglio che torni scimmiescamente a picchiar tamburi?
anonimo
06-06-15 15.33
Min7Ottava al basso, triade o quadriade maggiore o minore alla mano destra
bIII/I
Eb/C
Ottimo il terzo rivolto della triade, meno buone le altre forme
bIIImaj7/I
Ebmaj7/C
Buone la forma fondamentale ed il secondo rivolto della quadriade, passabili le altre
Shell al basso, triade o quadriade alla mano destra
NB indicativamente come shell si usa solo quella costituita da 1^ e 7^, senno' maglio usare la decima (vediamo dopo)
NB ATTENZIONE: Imin7 vuol dire non tutta la quadriade ma solo la shell (1^ e 7^)
bIII/Imin7
Eb/Cmin7
Forma fondamentale della triade buona, le altre forme meno buone
bIIImaj7/Imin7
Emin7/Cmaj7
Buona la forma fondamentale della quadriade, meno buoni gli altri rivolti
Decima al basso e triade o quadriade alla mano destra
Stesso discorso che per gli accordi maggiori, solo che stavolta per I s'intende la fondamentale e la b10^ (ovvero la terza minore un'ottava sopra)
bIII/I (b10)
Eb/C (b10)
Buono il primo rivolto della triade, meno buone la altre forme
bIIImaj7/I (b10)
Eb maj7/C (b10)
Buono il primo rivolto della triade, meno buone la altre forme
Vmin/I (b10)
Gmin/C (b10)
Buone tutte le forme della triade
Vmin7/I (b10)
Gmin7/C (b10)
Buona la forma fondamentale della quadriade, meno buoni gli altri rivolti
bVII/I (b10)
Bb/C (b10)
Buono il secondo rivolto della triade, meno buone le altre due forme
Inversion forma 1 alla sinistra, triade o quadriade alla destra
Alla sinistra useremo questo voicing
b3 5 b7 9
Eb G Bb D
bIII/Imin7(9)
Eb/Cmin7(9)
Buona la fondamentale della triade, molto meno buone le altre due forme
Vmin/Imin7(9)
Gmin/Cmin7(9)
Buona la forma fondamentale, meno buoni gli altri rivolti
Vmin7/Imin7(9)
Gmin7/Cmin7(9)
Buona la forma fondamentale, meno buoni gli altri rivolti
bVII/Imin7(9)
Bb/Cmin7(9)
Buono il secondo rivolto della triade, meno buone le altre due forme
Inversion forma 2 alla sinistra, triade o quadriade alla destra
Alla sinistra useremo questo voicing
ATTENZIONE: l'esempio in C potrebbe essere in una tessitura troppo grave o troppo acuta...provate a trasporre su altre tonalità
b7 9 b3 5
Bb D Eb G
bIII/Imin7(9)
Eb/Cmin7(9)
Buono il secondo rivolto della triade, molto meno buone le altre due forme
IIImin7/Imaj7(13)
Emin7/Cmaj7(13)
Buoni il secondo ed il terzo rivolto quadriade, molto meno buone le altre due forme
Vmin/Imin7(9)
Gmin/Cmin7(9)
Buono il primo rivolto della triade, meno buone le altre due forme
Vmin7/Imin7(9)
Gmin7/Cmin7(9)
Buono il primo rivolto della triade, meno buone le altre due forme
bVII/Imin7(13)
Bb/Cmmin7(13)
Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
bVIImaj7/Imin7(13)
Bbmaj7/Cmmin7(13)
Voicing molto pieno e squillante. Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
Edited 8 Giu. 2015 10:47
anonimo
08-06-15 12.19
7Qui il discorso é un po' diverso, in quanto:
1) é difficile ottenere una sonorità soddisfacente con la strategia accordo/nota (o ottava)
2) gli accordi di 7^ sono spessissimo alterati o estesi
Al posto delle triadi (o quadriadi)/inversion metteremo triadi (o quadriadi)/3^ e 7^ (o 7^ e 3^)...Ovviamente potete sperimentare mettendo alla sinistra l'inversion appropriata in quanto ad alterazioni ed alla destra la corrispondente triade o quadriade
Ottava al basso, triade o quadriade maggiore o minore alla mano destra
NB: le stesse triadi/quadiadi possono essere sovrapposte alla shell 1^/7^
Vmin/I
Gmin/C
Sonorità sus11. Buone tutte le forme della triade
Vmin7/I
Gmin7/C
Sonorità sus11. Ottima la forma fondamentale della quadriade, buone le altre forme
bVII/I
Bb/C
Sonorità sus11. Ottimo il terzo rivolto della triade, buone le altre forme
bVIImaj7/I
Bbmaj7/C
Sonorità sus11. Buone tuette le forme della quadriade
Shell al basso, triade o quadriade alla mano destra
NB indicativamente come shell si usa solo quella costituita da 1^ e 7^
NB ATTENZIONE: Imin7 vuol dire non tutta la quadriade ma solo la shell (1^ e 7^)
bIImin/I7
Dbmin/C7
Sonorità (b9/b13). Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre
II/I7
D/C7
Sonorità #11. Forma fondamentale della triade buona, le altre forme meno buone
II7/I7
D7/C7
Sonorità #11. Forma fondamentale della triade buona, le altre forme meno buone
[SEGUE]
Edited 8 Giu. 2015 11:43
anonimo
08-06-15 13.43
[CONTINUA]3^ e 7^ al basso e triade o quadriade alla mano destra
bII/I (3/7)
Db/C (3/7)
Sonorità (b9/b13). Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
II/I (3/7)
D/C (3/7)
Sonorità #11. Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
bIII/I (3/7)
Eb/C (3/7)
Sonorità alt. Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
bIIImin/I (3/7)
Ebmin/C (3/7)
Sonorità alt. Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
bIImin7/I (3/7)
Ebmin7/C (3/7)
Sonorità alt. Buono il terzo rivolto della quadriade, meno buone le altre forme
bV/I (3/7)
Gb/C (3/7)
Sonorità alt. Buono il secondo rivolto della triade, meno buone le altre forme
bVmin/I (3/7)
Gbmin/C (3/7)
Sonorità alt. Buono il secondo rivolto della triade, meno buone le altre forme
Vmin/I (3/7)
Gmin/C (3/7)
Sonorità non alterata. Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
bVI/I (3/7)
Ab/C (3/7)
Sonorità alt. Buono il secondo rivolto della triade, meno buone le altre forme
VI/I (3/7)
A/C (3/7)
Sonorità (b9/13). Buono il secondo rivolto della triade, meno buone le altre forme
7^ e 3^ al basso e triade o quadriade alla mano destra
ATTENZIONE: l'esempio in C potrebbe essere in una tessitura troppo grave o troppo acuta...provate a trasporre su altre tonalità
bII/I (7/3)
Db/C (7/3)
Sonorità (b9/b13). Buono il secondo rivolto della triade, molto meno buone le altre forme
II/I (7/3)
D/C (7/3)
Sonorità#11. Buono il secondo rivolto della triade, molto meno buone le altre forme
bIII/I ((7/3)
Eb/C (7/3)
Sonorità alt. Buono il primo rivolto della triade, meno buone le altre forme
bIImin/I (7/3)
Ebmin/C (7/3)
Sonorità alt. Buono il secondo rivolto della triade, meno buone le altre forme
bIImin7/I (7/3)
Ebmin7/C (7/3)
Sonorità alt. Buono il secondo rivolto della triade, meno buone le altre forme
bV/I (7/3)
Gb/C (7/3)
Sonorità alt. Buoni ma forma fondamentale ed il primo rivolto della triade, meno buono il secondo rivolto
bVmin/I (7/3)
Gbmin/C (7/3)
Sonorità alt. Buoni ma forma fondamentale ed il primo rivolto della triade, meno buono il secondo rivolto
Vmin/I (7/3)
Gmin/C (7/3)
Sonorità senza alterazioni. Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
bVI/I (7/3)
Ab/C (7/3)
Sonorità alt. Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
VI/I (7/3)
A/C (7/3)
Sonorità (b9/13). Buona la forma fondamentale della triade, meno buone le altre forme
Vista in un altro modo: alla sn 3^ e 7^ (o 7^ e 3^), alla dx:
7= Vmin
b9/13= VI
b9/b13= bIImin
#11= II
alt= bIII, bIIImin, bIIImin7, bV, bVmin, bVI
Edited 8 Giu. 2015 11:48
anonimo
30-06-15 12.50
VOICINGS QUARTALIMaj 7
Per la sinistra
Forma 1: 3 13 9 - E A D
Forma 2: 7 3 13 - B E A
A mani unite
Forma 1: 3 13 9/5 1 - E A D/G C
Forma 2: 7 3 13/9 5 (1) - B E A/D G (C)
Forma "so what": 3 13/9 5 7 - E A/D G B
anonimo
30-06-15 12.57
Min 7Mano sinistra
Forma 1: 11 b7 b3 - F Bb Eb
Forma 2: 1 11 b7 - C F Bb
A mani unite
Forma 1: N/A
Forma 2: 1 11/b7 b3 - C F/Bb Eb
Forma "so what": 1 11/b7 b3 5 - C F/ Bb Eb G
Edited 30 Giu. 2015 11:00
anonimo
30-06-15 13.03
7Forma unica
Mano sinistra: b7 3 13 - Bb E A
Mani unite: b7 3 13/9 5 1 - Bb E A/D G C
anonimo
30-06-15 13.10
VOICINGS PER QUINTE (solo a mani unite)Maj 7
Forma 1: 3 7/1 5 - E B/C G
Forma 2: 5 9/3 13 - G D/E A
Min 7
Forma 1: b3 b7/1 5 - Eb Bb/C G
Forma 2: 5 9/b3 b7 - G D/Eb Bb
Edited 30 Giu. 2015 11:13
